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海上雅乐逸梅—黄梅古琴音乐会

海上雅乐逸梅—黄梅古琴音乐会
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海上雅乐逸梅—黄梅古琴音乐会

2018年02月04日

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  演出介绍

  取之有道的音色,变化多端的节奏,洒脱飘逸的旋律,这些都是虞山吴派古琴音乐艺术的特点。在本场音乐会中,我将以“逸”为主题,展现我心中的虞山吴派古琴音乐。----黄梅

  演员简历

  黄梅
中国音乐学院国乐系古琴专业教师
古琴表演专业硕士
古琴艺术在读博士
中国民族管弦乐学会古琴专业委员会(中国琴会)常务理事
四川,成都人士。八岁习琴,先后师从俞秦琴、俞伯荪、刘丽、赵家珍。本科及硕士阶段,随吴文光教授研习古琴演奏与琴曲打谱,得其倾心传授。博士在读期间,导师先后为吴文光教授、赵为民教授、吴钊研究员。
多次在国内、外进行演出与讲学。2017年11月,参与习近平主席接见美国总统特朗普的公务活动。同月,参与“吴景略先生诞辰110周年”纪念活动,担任重奏与独奏演员。9月,受邀赴德国波恩参加“王光祈纪念碑”揭幕仪式,并举办黄梅师生音乐会。8月,参与首届虞山吴派研修班活动,担任大师班讲师与音乐会独奏演员。同月,受邀赴新加坡参加首届新加坡古琴艺术节。担任独奏演员。7月,受邀参与2017上海﹒中国古琴艺术周暨弘琴杯古琴艺术展演活动,任评委及独奏演员。2016年8月上旬,随学校出访西班牙,进行音乐交流活动。7月,参加首届“敦煌杯”古琴艺术展演活动,担任评委及演出嘉宾。同年6月18日,于上海东方举办个人独奏音乐。2015年10月初,受邀出访德国汉堡。10月中旬,受邀赴台北讲学、演出。2014年12月,受福建泉州师范学院、福州师范大学音乐院之邀,举办古琴讲座。11月,随学院赴德国汉堡演出。10月,受邀前往德国波恩,在Beethoven Haus举办个人独奏音乐会。9月,成功举办个人博士研究生独奏音乐会:“弦外音--琴、影像、互动多媒体的对话”。5月,赴台湾师范大学音乐院之邀,出演“弦外话音--琴与互动多媒体跨领域演出”。 2012年4月,赴美巡演。2011年10月,赴法国进行音乐交流。2010年,赴塞尔维亚进行音乐交流。2009年受以色列特拉维夫大学孔子学院邀请赴以色列举办讲座和交流活动,演出受到当地学者和师生的广泛好评。2008年出访挪威进行音乐交流活动。2007年参加新西兰“亚太艺术节”;奥克兰“新年音乐会”;参加在上海音乐学院举办的古琴与其他乐器的合作及专业古琴教学研讨会;马耳他“古琴专题讲座”。
自2004年起,开展“淡远之境,虚实之间”古琴进高校系列讲座,受到高校师生的热烈欢迎。担任中国音乐学院古琴师资培训讲师与考官。出版个人专辑《黄梅古琴专辑》、《听茶》、《逸梅 黄梅古琴专辑》。出版专著《古琴基础教程十二课》、打谱集《逸梅集 琴曲四首》。

  李孟洁:
  成都人氏,5岁习琴,由川派大师俞伯荪先生领入门并跟随其女著名古琴家俞秦琴女士习琴。2000年以优异成绩考入中国音乐  学院附中,现毕业于中国音乐学院古琴演奏专业,师从青年古琴家黄梅女士,也曾受吴文光先生指点。
致力于全国各地古琴传习,对古琴教学及古琴演奏有着自己的见解。现特聘为北京第二外国语学院客座古琴老师。

  杨茜:
14岁于杨青老师启蒙学琴,后师从著名古琴演奏家赵家珍老师习琴,09年师从著名青年演奏家黄梅老师学习至今。2011年以优异成绩考入中国音乐学院。至今多次参加校内及社会各界的实践活动,积极参与国内外古琴的推广活动。
2012年做为特邀嘉宾参演湖北省京剧院组织的新年京剧交响音乐会。
2013年参演国家大剧院“跨界”实验舞剧《跨界--画舞形意实验舞剧》
2014年受邀在北京大学百年大讲堂参加讲座演出。
2015年受邀参加意法音乐节并成功举办个人独奏音乐会。
2017年8月,参加“琴心雕龙”吴文光打谱琴曲音乐会。9月,受邀赴德国波恩参加王光祈纪念碑揭幕仪式,并参与“黄梅师生古琴专场音乐会”。

曲目

一、《梧叶舞秋风》
吴景略先生于1928年据清代1664年出版的《琴学心声谐谱》(三山庄臻凤所作)打谱。乐曲韵收宫音,体格纯正,乐段不长而一气呵成。清新的旋律,活泼的节奏,生动地描写了秋梧为风所动,落叶飘舞盘旋之态。乃庄氏所作新曲十余操中之传神佳作。
打谱:吴景略
演奏:黄梅

二、《阳春》
吴景略先生于1930年据《诚一堂琴谱》(1705)打谱。《宋玉对楚王问》中评述《阳春》、《白雪》二曲为“曲高和寡”,虽已是千古定论,知者甚多。但真正听过这二首乐曲的人却依然为数寥寥。按《神奇秘谱》解题云:“·······至唐高宗时,其曲绝矣。显庆二年,命大常增修旧曲,吕才上言:'阳春白雪,曲高寡和,宋玉以来,迄今千载,未有能者。今依琴中旧曲,定其宫商而作是曲,故有传焉。'”《阳春》全曲多用宫音,十八段间虽有重复,但变化似无定则。演奏时当全以神行,一种万物之春,和风淡荡之意自会跃然指上。
打谱:吴景略
演奏:黄梅

三、《广陵散》
吴景略先生于1954年据《神奇秘谱》打谱。此曲为汉魏古曲。晋代嵇康曾以弹奏此曲著称。嵇氏临终虽有“广陵散从此绝矣”之语,然并未绝响。历代多有奏者。此谱出自隋宫,于明初被朱权收入《神奇秘谱》。从每段小标题看,乐曲描写了于蔡邕《琴操》所载相吻合的“聂政刺韩王”的故事。全曲共分六个部分,四十五段,俨然曲之师长。音乐情绪时而悲壮激越,时而婉约动人,极富戏剧性对比,表现出深沉雄伟和庄严肃穆的大曲风范。
打谱:吴景略
演奏:黄梅

四、《乌夜啼》
吴文光先生于1979年据《神奇秘谱》(1425)打谱。唐代清商西曲中已有此曲之名。古人有以乌夜啼作为喜事的征兆。乐曲以繁促的乌啼声与宁静的泛音旋律作鲜明的对比,生动地体现了紧张不安与泰然自若的两种不同心境。
打谱:吴文光
演奏:黄梅

五、《渔樵问答》
吴景略先生于1930年据《琴学入门》(1864)打谱。此谱最早见于《杏庄太音续谱》(1560),数百年来为琴家所喜爱。乐曲用了模进和对应的句法来象征渔樵此问彼答的情景,并穿插了一些效果性的手法以强调捕鱼和伐木的劳动场面。作者在对生活和自然讴歌的同时,也抒发了一种“虽向往之,实不能之”的随想和感慨。
打谱:吴景略
演奏:黄梅

六、《流水》双琴合奏
《流水》一操深受历代琴家之瞩目。伯牙弹琴钟子期听琴,高山流水一曲结为知音的动人故事,给这首乐曲增添了更深刻的含义。
清代川派琴家张孔山加工发展的《流水》,是比较流行的一种谱本。他充分发挥了古琴演奏的滚、拂、绰、注的手法,使流水形象更为鲜明。吴景略先生于1960年据《天闻阁琴谱》(1876)整理的《流水》,在第八段末加上索铃的手法以终此曲。自空山滴沥至汪洋浩瀚,极其奔腾澎湃之势,曲尽流水万千变化之象。并以此作为涵濡万物,荡垢涤污,百折不挠,永远向前的精神写照。
双琴版本的《流水》是由吴文光先生据独奏版本编创。
打谱:吴景略
编创:吴文光
演奏:黄梅 杨茜

七、《潇湘水云》双琴合奏
吴景略先生于1937年据《五知斋琴谱》打谱。南宋郭沔作。乐曲反映了作者于潇湘之畔,远望北方被云雾所蔽的九嶷山时产生的一种爱国忧民的抑郁激愤之情。乐曲前半为慢板,旋律苍凉悲壮,有屈子行吟之意;后半速度较快,有云水腾激,心潮爱浪之感;高潮之后,余气鼓荡,令人有所得于弦外音。
双琴版本的《潇湘水云》是由吴文光先生据独奏版本编创而成。
打谱:吴景略
编创:吴文光
演奏:黄梅 李孟洁

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