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舞台剧《繁花》第一季

舞台剧《繁花》第一季
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舞台剧《繁花》第一季

2018.09.20 - 09.23

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  演出简介

  舞台剧《繁花》改编自金宇澄同名长篇小说,第一季以60-70年代与90年代两条时间轴为经纬,采用了两条时间线交叉的叙事方式,叙述了在上海城市变迁与时代转型大背景下,阿宝、沪生、小毛等上海市民阶层小人物的成长经历与生存状态。
精彩看点
看点1:根据第九届茅盾文学奖获奖作品金宇澄《繁花》改编;

看点2:主创班底超越传统戏剧边界,各领域精英跨界合作:青年导演马俊丰,携手《蒋公的面子》编剧温方伊,电子音乐家B6、多媒体艺术家雷磊、服装造型设计徐家华团队、中国台湾的舞美设计李柏霖、灯光设计谭华共同创作,文学顾问剧作家曹路生,方言顾问钱程鼎力支持。
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看点3:新上海审美,方言戏剧全新探索,将与当代人的情感交织最密切的这部城市文学作品搬上舞台,虚焦时代伤痛,直击世态真相。

各界评论

舞台剧《繁花》第一季分别于2018年1月与6月在上海美琪大戏院与北京天桥艺术中心献演后引发轰动,于戏剧、媒体、文学、影视等各界引发热评,“繁花热”席卷双城。

由金宇澄的原著小说《繁花》改编的同名话剧,那个会转动的大圆盘的舞美设计好高明!旧与新的布列均衡,张力内蕴。沧桑自然生成,意味被提拔得极度高效。
--《联合早报》 南妮

面对时代洪流的裹挟,演出小人物的酸辛与灿烂。
--《北京日报》 牛春梅

街景、抄家、生日、饭局、朗读、听戏、引诱、离城等等,每个片段都能唤起你的记忆,让你相信,这是我们生活过、或似曾相识的现实……好的戏首先就是能令人信服的呈现,它并不告诉观众答案。每个人都以自身的方式思考着、回应着。
--《澎湃新闻》陈保平

三个钟头里把我神经吊足。最后沪生读信,是姝华的声音,落到“人生是一次荒凉的旅行”一句,顿觉五内震动,井蛙惊雷,舞台揭盖,通天透亮。落幕中掌声不歇,音乐升起。“花花世界,鸳鸯蝴蝶,在人间已是癫,何苦要上青天,不如温柔同眠”,在温馨回荡中渐次抚平心灵的风暴之旅。
--著名诗人陈建华

看完戏我确切地认为:《繁花》是近年来中国少见的好戏!
--北京市戏剧家协会副主席 李龙吟

《繁花》这个剧作为一个商业项目做得非常成功。视觉、音响、音乐的处理,演员的表演,就着这些材料,这些人员已经做到了最好。上海终于有了一部没有文艺腔、比较实在的作品。
--先锋戏剧家 张献

在大陆的文学里,如此在乎一瞬间的爱欲、惆怅、欢喜与失去的作品真的太少了。 人生本无意义,感谢舞台剧《繁花》给予所有刹那的热忱与熄灭最 高的尊重。真的好喜欢。
--著名青年作家 笛安

如此文学性和剧场性都很扎实的戏也是多年难见。繁花凋零的六七十年代上海,俗花疯长的九十年代上海,时代的眼泪藏在日常烟火之下。姝华发疯和结尾来信两段令人下泪。
--文学评论家,剧作家,著名编剧李静

对这部戏给出评价,情绪挺重要:默默的温柔的、有些遐想有所叹息、没有拍案 而起好似掩卷沉吟:好戏!
--著名导演 王向明

这就应该是新时代中国话剧应有的模样,看到了舞台艺术的另一种希望。
--中国戏曲学院国际文化交流专业教研室主任 胡娜

不仅是本来的文学底子带来的审美体验,最让我满意的是这次在马俊丰导演调教下,演员达到的水准,实在是同类型戏里少见的高度。每一个人都在角色里,这其实在中国的新作品里是不得了的成绩了。
--《好戏》主编 魏嘉毅

上海做了一部真正属于上海的戏。整个创作的年轻化和本土化让我看到了上海本地作品的一次新高峰,完全是近年来在中国舞台上不可多得的一次高水平创作。有本土气息,有时代质感,又不失商业价值,细节上经得起推敲,原作书迷基本不会失望,而剧场观众也一样可以获得惊喜。如果不出意外,这部作品应该是我今年的华语大剧场最 佳。
--《剧场摩天轮》主编 杨小乱

比起近些年北京常常上演的京味儿大戏,《繁花》更具人间况味。全剧结尾是令人动容的华彩。导演所追求的“不响”意味,在此表现出魅力。让我们终于看到了一座城市的腔调,嵌在了人的风骨上。
--著名剧评人 北小京
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  剧情梗概

故事发生在上个世纪的上海,资本家家庭出身的阿宝,空军干部家庭出身的沪生和工人家庭出身的小毛,三位是少年好友。
阿宝喜欢邻居小妹蓓蒂,60年代,阿宝家被接管,蓓蒂失踪,以致阿宝二十年难以释怀。沪生钟情孤傲的姝华,姝华去吉林,加上家庭受到冲击,沪生看淡世事。海员妻子银凤中意邻家少年小毛,二人偷情被揭,小毛误会银凤,并与阿宝、沪生绝交。
到90年代,做外贸生意的阿宝与律师沪生仍是好友,至真园饭店也是他们的常聚之处。饭店老板娘李李几次向阿宝表达感情,阿宝不置可否。李李带众人去常熟游玩,阿宝的客户汪小姐恣意寻欢,与常熟徐总发生关系。汪小姐怀孕事发,阿宝和李李才知汪小姐为生二胎,铤而走险,并欲与童年好友小毛假结婚生子。而汪小姐也不知道腹中孩子是徐总的还是丈夫的,进退两难。李李打开心扉,将自己的复杂经历和盘托出,被动的阿宝终于表露出了自己的感情。
原著及主创谈《繁花》
原著作者金宇澄讲舞台剧《繁花》
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第一次排练的时候我就非常高兴,比我想象中好10倍,因为这个剧从13年开始,我们的制作人就开始做了,中间经历了很多坎坷,所以在第一次看的时候,我如果是个女人我就哭了,我就知道可以了,因为这是一种相同的感觉,非常丰富,尤其是这个年轻人的团队,我非常感动。
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导演马俊丰阐述舞台剧《繁花》
小说中,无论是觥筹交错的酒桌上,还是在雨夜无声的弄堂里,那层层叠叠的孤独感,或裹挟、或缠绕、或撕扯,都会精准地触碰到生命中几乎被我遗忘的那些隐秘的瞬间,我从原著的文字中读到一种城市精神,一股含蓄却绵延不断的力量,一种难以描述的生命形态。这能量蕴藏在生活的深处,生机勃勃、生生不息。这特殊的生命样本让我着迷,我愿意为之高声颂唱。
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编剧温方伊阐述舞台剧《繁花》
我之所以接受改编《繁花》的任务,不仅由于《繁花》打动了我,还由于金宇澄极富画面感的语言能让我在第一时间想象到那些动人场面在舞台上可能呈现的样貌。戏剧是文学的,也是空间。

剧情解读

舞台剧《繁花》在结构上,以60年代和90年代的片段交替叙事,来呈现两个年代的差异和人物命运的映照。

60年代,小毛生日。童真美好的青梅竹马,是时代记忆里的一抹亮色。
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90年代,阿宝李李初识:这天夜里,沪生走近咖啡馆,见阿宝旁边,一位美女,高挑身材,明眸善睐。
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60年代的至美纯真,宛若朦胧童话。
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90年代的热闹喧哗、烟火世俗有如浮光掠影。
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60年代的银凤,无从排遣的孤独和绝望,遇见小毛,一切的发生都理所当然。
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90年代,嘈嘈杂杂的饭局。觥筹交错的喧哗里,是都市人的孤独。
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舞台剧《繁花》第一季将提升精修后的版本,于金秋9月再度搬上美琪舞台。9月20-23日,上海美琪大戏院4天6场,海派腔调,深入时代记忆,贴近城市肌理,带你领略原著中1500种“不响”背后的袅袅余音,无限风情。

主创团队

原著 金宇澄
编剧 温方伊
导演 马俊丰
舞美设计 李柏霖
灯光设计 谭华
音乐设计 B6
多媒体设计 雷磊
造型设计 徐家华
文学顾问 曹路生
沪语顾问 钱程

  出品:
上海文广演艺(集团)有限公司
上海五盟文化传播有限公司
观众的话

  曲玮玮:
上海远比你想象中温柔,这才是我留在上海的原因。而舞台剧《繁花》把文字具象化,又把那些老上海的故事真实地再现在我们眼前。

  陈乱乱:
《繁花》来北京一周,可以说是戏剧观众的小狂欢节。《繁花》此次北京场的演出,除了小小的戏剧界,也有一大票影视界、文学界的人出动捧场,场面壮观,作品质量过硬。

渡边:
看完《繁花》从剧场出来,才发觉后劲太重,像三杯桃花醉下肚,一起身就头晕目眩看不清出口。字字句句在眼睛上扎着针,胸口潮湿得厉害。难怪王家卫要将它拍成电影,确实有和看完《2016》一般的窒息感,不由得翻出梅林茂的曲子循环着一直听。有情的是岸边潮水,每一次渡轮靠岸,它都汹涌。离别也汹涌。

流年:
很久没有看一部剧看到胸闷气短地走出剧院,却又觉得酣畅淋漓荡气回肠。这部剧就像一把小刀片,轻轻划开时代的一角,就有深不见底的人性的黑洞让观众淹了个溺毙,反应的时间都没有。
一场戏演出了把那个年代男男女女含在嘴里舍不得咽下、说出来又怕露骨的话通通揉在了一起。

沅有芷兮:
一个北方人在大雪纷飞的日子里跑去上海,为了一见繁花。 看完话剧出来的时候,我还是恍恍惚惚的,沉浸在最后的音乐里。应景,绝配。

AAB酱:
是近几年看过最震撼最淋漓尽致的一场剧,生动地道的沪语对白显得人物场景越发活色生香,一段段风流暗媚俗世情表现得楚楚动人,让人心生欢喜又百感交集。

老沈:
用最表象的城市人群,述说时代的孤独;拿囫囵吞枣的模糊故事,伪装一副道听途说的腔调,却掩饰不住直击世态真相的野心。上海用此地独有的音色,隔着地域这层玻璃,讲普世的人类情感。细枝末节的生活碎片,被时间敲碎后呈上来,或是久违的会心一笑,或是难堪的毫无知觉。这座城市,和这座城市里的人,忍过阵痛,从头来过,诠释了一个能够自适应的强大生命体。

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