【上海】致命罗基斯LOKIS 立陶宛国家话剧院导演卢卡斯·特瓦科夫斯基

剧目介绍
灵感源自法国作家梅里美同名小说
致 命 罗 基 斯
LOKIS
立陶宛国家话剧院 | 导演：卢卡斯·特瓦科夫斯基
Lithuanian National Theatre | Directed by LUKASZ TWARKOWSKI
*立陶宛语演出，中英文字幕
本剧含有强音效及频闪
建议观演年龄18+

波兰最前卫创作团队
立陶宛国家话剧院演员制作班底
视觉艺术、科技、电子、摇滚……
引爆超震撼剧场体验！

剧情简介
该剧灵感来源于三个故事：
1）梅里美小说《罗基斯》中，拥有黑熊基因的谢苗特伯爵在新婚之夜杀死了自己的妻子。
2）维斯塔·卢克斯，一位才华卓绝的立陶宛籍摄影师，狂野的一生。
3）法国摇滚乐队"黑色欲望"主唱贝特朗·康塔在维尔纽斯短途旅行时制造的悲剧事件，他谋杀了自己爱人--法国著名女演员玛丽·特兰蒂尼昂。
三个不同故事的人主人公都成为本剧的人物。"黑色乐队"主唱康塔的故事作为主线，梅里美小说《罗基斯》中谢苗特伯爵的故事做引子，用卢克斯摄影师身份的视角，通过对康塔谋杀爱人特兰蒂尼昂这一悲剧事件的发生原因进行回溯，把导致案件发生的多种可能性呈现给观众，哪一个才是导致康塔谋杀自己爱人的真实原因？是什么导致他们无法控制本能？关于真相的流言蜚语漫天，什么是真相，你真的知道吗？


  导演阐述
  梅里美的《罗斯基》只是这部剧里的未知变量中的一个元素，当我为立陶宛国家话剧院创作此部作品收集素材的时候，我最感兴趣的是这个故事的艺术性和在剧场环境里创作心里惊悚作品的可能性。但是反复研读了这个剧本后，发现内容是远远不够的，原著文本的地图为我们打开了创作的未知空间。所以演出名字不是用立陶宛语命名，而是用了原版法语书原名--LOKIS。LOKIS错误的法语拼写，是原著就有的（立陶宛语中正确拼写"LOKYS"意为"熊"）。梅里美的小说中用特定的文字描述野兽的形象，在一头野兽身上，19世纪的人类对他有无数的恐惧：对他未知的恐惧，对无法控制他的恐惧，对超出常识的分析事物的恐惧。我觉得随着科学的发展，我们的恐惧也转移到了其他领域。神经生物学和纳米技术的迅速发展，我们对大脑功能的日益理解，以及人工智能不可避免的发展，都是重新绘制我们恐惧地图的因素。



  当我读到梅里美这个短篇故事的时候，我突然联想到贝特朗·康塔（Bertrand Cantat）和玛丽·特兰蒂尼昂(Marie Trintignant)悲痛的故事。对于大多数欧洲人，那是他们第一次听说维尔纽斯这个城市。康塔曾对一个媒体讲过，发生在他身上最悲哀的事情就是他被认作为暴力对待妇女的代表。当然这里我们不评价他的罪行的深重，而是讨论媒体对他创造的形象：怪物的形象。
维斯塔·卢卡斯是本剧的第三个人主要人物，他对图像的原始处理方法，和对图像原始的拍摄方式被选为作为传递这部剧信息的方式。这场演出在舞台和电影的边缘徘徊，通过图像探索真理、意义和事件，形象就是一切。图像被复制了很多次，它创造了一个虚假的事实，我们开始相信它，但它能凌驾于现实本身之上吗？

  导演：卢卡斯·特瓦科夫斯基
  Director：LUKASZ TWARKOWSKI
卢卡斯·特瓦科夫斯基是一位把视觉艺术与戏剧表演相结合的艺术家，也是波兰著名导演克里斯汀·陆帕的御用视频设计，与陆帕导演合作十余年。近些年在中国舞台上呈现的《酗酒者莫非》《英雄广场》《伐木》等作品中的视频及多媒体设计均源于卢卡斯导演之手。
特瓦科夫斯基曾是弗罗茨瓦夫的波尔斯基剧院担任驻场导演，后因其独树一帜的导演风格，被欧洲多家剧院受邀执导舞台作品。在他的作品中有三个要素：主题的时代性、与众不同的表达方式、与观众的关系。
特瓦科夫斯基的戏剧并没有回避社会和历史背景，他经常以讲故事的方式来演出，在本文故事的基础上，以视觉艺术与戏剧表演结合。在舞台上利用声音、灯光和视频的技术创造出的虚拟现实，让演员和观众都将忘却了预设的角色，不再感受到舞台的边界。目前，特瓦科夫斯基成立了一个跨学科的创作团体"IP Group"，旨在将表演艺术与视觉、文学、建筑和声音等艺术结合起来。

  演出团队：立陶宛国家话剧院
  LITHUANIAN NATIONAL THEATRE
  立陶宛国家话剧院的历史始于1940 年，开幕大戏是荷兰剧作家海厄曼斯的话剧《希望》，其舞台设计--渔夫的船，成为了立陶宛国家话剧的象征。在后来漫长的战乱时期，剧院经多次更名，最终于1998年再次以"立陶宛国家话剧院"命名。剧院在剧目的选择上考虑到了不同观演群体的需求，展现了各种各样的戏剧流派的剧目，涵盖了古典、现代和立陶宛本土剧作家作品。
立陶宛国家话剧院一直活跃于国内外各大艺术节，并致力于为不同的艺术家提供创作的可能性，邀请国内外世界大师以及年轻有才华的导演、舞美设计、作家进行剧目创作。2001 年，立陶宛国家话剧院加入欧洲戏剧协会后，有了更多海外演出及国际联合制作的机会。2005 年起，立陶宛国家话剧院主办针对立陶宛本土剧作家的"源泉"戏剧节，旨在促进立陶宛本土剧作的发展，并提高公众对于戏剧专业人员及立陶宛剧作的认知与兴趣。目前该戏剧节已成为立陶宛国内的剧作鉴赏盛会。
2019年，立陶宛国家话剧院曾携第72届阿维尼翁戏剧节主单元邀约剧目《伪君子》来华巡演，凭借其对经典文本的颠覆性演绎和强大的舞台震撼力，惊艳各地观众，收获如潮好评。

获奖情况
2017立陶宛国家戏剧奖最佳导演
卢卡斯·特瓦科夫斯基Lukasz Twarkowski

2017 立陶宛国家戏剧奖最佳女主角
爱丽达·金陶泰Airida Gintautaite

2017立陶宛国家戏剧奖最佳男配角
瓦伊纽斯·索代卡Vainius Sodeika

2017立陶宛国家戏剧奖最佳视频设计
雅库布·莱赫Jakub Lech

媒体评价
LOKIS，迄今为止戏剧舞台很牛的视频影像设计！
关于暴力侵害女性的情节令人信服、恐怖、迷幻……再次让人想起大卫·林奇的美学，但又完全戏剧化……能够坐下来，在烟雾缭绕、频闪灯、音乐和视频的漩涡冲击感官中，探索人性心灵最深处，真是太好了!
--Andrew Haydon

在维尔纽斯以前从未看过类似的作品，而一直走在前沿的波兰戏剧已经有一段时间不能制作出如此先锋的戏剧。这是一场雄心勃勃、非常勇敢的演出！原创、突破的视觉美学！
--THE ANIMAL/Lukasz Drewniak

激烈的戏剧冲突，剧场里的不眠夜。
这不是关于野兽本身或它在人类身上表现的故事，而是关于漂浮在空中的兽性和由此而产生的一种血液沸腾的感觉。
--THE DANCING BODIES OF LOKIS/Dovile Statkevicien?

除了探讨公众舆论制造者歪曲事实之外，还探讨了一个关于用形象作为操纵手段的问题。
--WE ARE NOT WHAT WE WANT TO BE/Alma Braskyte

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